Interpol - группа, которая во многом определила свое время, ответственная за возрождение культа Иэна Кертиса и отчасти за рок-ревайвал двухтысячных в целом. И эта группа мертва. Последний альбом, симптоматично названный без признаков особой фантазии "Interpol", наглядно продемонстрировал полное отсутствие новых идей и направлений развития для этой формации. Усугубил все и уход одного из отцов-основателей - басиста Карлоса Дэнглера. Так что не ждите возвращения Interpol и не обманывайтесь боевыми барабанами открывающей композиции "The Base" - Пол Бэнкс, выпустивший первый сольник под собственным именем, явно вознамерился деконструировать знаменитый саунд.
Характерный надтреснутый голос озвучивает на этот раз одновременно пустые и многозначительные, как заброшенная стройка с обложки альбома, звуковые полотна. Ему в этом помогают захлебывающиеся монологи безвестных героев (совсем как у Godspeed You! Black Emperor), струнные, акустические инструменты и совсем чуть-чуть электроники. Нельзя сказать, что Interpol тут нет совсем, но как только успеваешь ухватить ухом знакомые нотки, они тотчас же начинают убегать в совсем другие плоскости, оборачиваясь в процессе бега во что-то совсем чуждое холодной вселенной нью-йоркцев.
Общее настроение щербатого Бэнкса как всегда смурное, но если раньше, судя по альбомам, он препочитал развеиваться на дискотеках, то теперь, как пела одна хорошая русская группа, он "начитался книг". Задумчивые инструменталки с пианинкой ("Lisbon") и композиции, которые меняют темпоритм прямо на ходу - страшно сказать, Пол даже почти перестал накручивать на вокал "холл" и больше не звучит как будто поет дома в туалете. Некоторые песни, как например, "I'll Sue You", развиваются смело и широко, доходя до весьма неожиданного эпического крещендо.
Несмотря на приятную стилевую расхлябанность (готичного пост-панка тут ровно столько же, сколько пижонского крунерства), альбом целен и мрачную российскую зиму может окрасить в довольно неожиданные краски. Короче говоря, Пол Бэнкс решил взять глубжее и ширее и такого подхода мир ждал от него уже довольно давно. "Banks" (который, к слову, переводится не только фамилия артиста, но еще и как поэтичные "Берега") - пожалуй, лучшее, что вышло из-под пера американского дебошира лет за пять, это "маст-хэв" для фанатов и вполне себе приятная вневременная музыка для всех остальных.
Ронни Радке несет потери в эпичном сраче с женой Томми Ли, о противостоянии Oasis и Blur ставят комедийную пьеcу, а дом, в котором вырос Боуи, отреставрируют и откроют для молодежи.
Ронни Радке обвинил бывшего гитариста Fallen In Reverse в отношениях с несовершеннолетней, Дональд Трамп отказал Пи Дидди в помиловании, а Чарли из Shame рассказал, как однажды обделался в лифте.
Умер вокалист 3 Doors Down Брэд Арнольд. В Лос-Анджеллесе раздали статуэтки Грэмми, Mew попрощались со слушателями, а Broken Social Scene и Foo Fighters возвращаются с новыми альбомами.
Хейли Уильямс создала новую группу, Placebo пишут музыку для спектакля, а у Мэрилина Мэнсона снова неприятности.
Деймон Албарн, Villanelle и Люкке Ли выкатили новые песни, Geese — новый лайв, а фронтмен Imagine Dragons — целую видеоигру.
Radiohead что-то затеяли, Кевин Паркер проспал «Грэмми», а Робби Уильямс снова троллит Ноэля Галлахера.
Musical-Express © 2006 — 2026. 18+
