Foo Fighters - Sonic Highways

После того, как в 2011 году «Wasting Light» покорил чарты и заново утвердил Foo Fighters в статусе одной из величайших групп мира, Дейв Грол осознал, что получил «лицензию почудить» на следующем альбоме. «Если бы мы захотели, – говорил он в мае в интервью Billboard, – мы бы могли записать сумасшедшую, гнетущую пластинку в духе Radiohead, чтобы все из штанов повыпрыгивали. А потом я подумал: нахрен это». Ну надо же, скажете вы: хотя прошлая группа Грола была возмутителем спокойствия, пытавшимся порвать шаблоны рока, Foo Fighters, казалось, наоборот всегда были счастливы в них вписываться. И на восьмом альбоме они решили дать самого что ни есть классического рока, записав все треки в разных городах Америки и в разных культовых студиях, где когда-то вершилась музыкальная история – и записывались другие классические рок альбомы, – включая Inner Ear в Арлингтоне (Minor Threat, Fugazi), Magic Shop в Нью-Йорке (Ramones, Sonic Youth) и Rancho de la Luna в Лос-Анджелесе (QOTSA, Arctic Monkeys).

Из этой затеи вышел отличный сюжет для документалки HBO о путешествии и процессе записи (премьера состоялась на американском телевидении в прошлом месяце), но на самих песнях она отразилось слабо. «Sonic Highways» был представлен как керуакский квест к музыкальному сердцу Америки, но помимо этой попахивающей Боно идеи, в самой своей сути он остался традиционным альбомом Foo Fighters. В текстах есть аллюзии на конкретных людей и места (Мадди Уотерс, Bluebird Café в Нэшвилле, Роки Эриксон), и, слушая бомбаст «Congregation» (записанный в Нэшвилле, на родине госпела), легко представить себе за кадром голос Грола, убедительно поясняющий, что музыка это церковь и все мы ее паства. Однако все эти люди и места практически не повлияли на звучание альбома. При создании музыки место имеет значение, но только до определенной степени, и «Sonic Highways» напоминает гид по обширной карте американской культуры, связанный воедино при помощи мощных аккордов.

Как стадионный рок он доставляет. «Something From Nothing» – образцовый заглавный сингл в духе «Best Of You» или «The Pretender», который начинается со спокойной рефлексии, постепенно разрастается, а заканчивается медвежьим ревом Грола: «Fuck it all, I came from nothing». В созерцательной «Subterranean» – записанной в то же студии в Сиэтле, где в 1994-м состоялась первая сессия Foo Fighters – он размышляет об эпохе гранжа и о своем беспокойстве, связанном с выходом из нее. Лучшие песни – «The Feast And The Famine», чей стоп-старт рифф лягается как разозленный мул, и «I Am A River», поистине грандиозный трек, чье рабочее название наверняка было «Финальный».

И все-таки, состоящий всего из восьми песен, это не только самый короткий альбом Foo Fighters, но и в некотором роде самый слабый. Это не саундтрек как таковой, но создается впечатление, что его ограничивают центральная концепция и количество эпизодов в сопутствующем телешоу. Когда две из этих песен – извилистая «Outside» и чисто формальная «In The Clear» – словно топчутся на месте, невольно жалеешь, что они не остановились в Портленде, Канзас-Сити, Сан-Франциско или любом другом городе, чтобы написать еще пару вещей. Старая поговорка гласит, что важно само путешествие, а не пункт назначения, но в «Sonic Highways» и то и другое не впечатляет. Путешествие вышло не таким зрелищным, как ожидалось, а пункт назначения до боли знаком: Foo Fighters по-прежнему рубят мощный рок.

Барри Николсон, NME

Оценка NME: 7/10