Manic Street Preachers - Futurology

«Я больше не могу сражаться на этой войне», – вздыхает Джеймс Дин Брэдфилд в ласкающей слух «This Sullen Welsh Heart» – песне с последнего, еще более ласкового альбома «Rewind The Film». «Время сдаваться, время двигаться дальше». Вот и все, ребята: война окончена, наступает покой среднего возраста, если хотите.

Только это не то, чего мы хотим от Manics, да они и сами этого не желают. Как доказывает «Futurology», это все еще группа, в которую можно верить; группа с высокими идеями и еще более высокими идеалами, которая не станет отсиживаться на задних рядах сложа руки, когда все летит к херам. Если есть битва, которую нужно выиграть, значит сдаться – не вариант. И если никто больше не готов сражаться, то они будут делать это в одиночку.

Их тексты по-прежнему язвительны и саркастичны, но сами песни отличаются от того, что они делали прежде. Два самых амбициозных и бесформенных трека – инструментальные «Dreaming a City (Hugheskova)» и «Mayakovsky» – звучат как мрачные «спагетти-вестерны» со странным, шипящим космическим шумом и басом, гудящим, как пролетающее над головой НЛО.

Есть и другие треки из жанра научной фантастики. В балладе «Divine Youth», диком гибриде «Бегущего по лезвию» и East 17, Брэдфилд и уэльская певица Джорджия Руфь под неземной аккомпанемент синтезаторов жалуются на то, что цифровой век уничтожил воображение и творчество.

В более неуклюжих руках такие эксперименты могли бы показаться потаканием своим прихотям. Но на самом деле эти экстравагантные выходки – бэкап главного послания альбома: играть безопасно – значит не играть вовсе. Так что пока неряшливая «Sex, Power, Love and Money» проясняет, что врагами Manics по-прежнему остаются жадность, чревоугодие и коррупция, они не только пинают мудаков, что засели во власти, но и принимаются за ленивых свиней, слишком апатичных, чтобы этим мудакам противостоять.

«Lets Go to War» – это зловещий грув с заимствованными у Public Image Ltd. гитарами и брутальной, марширующей мелодией, поверх которой Брэдфилд, измотанный напряжением и нервами, умоляет публику восстать против рок’н’рольщиков-карьеристов и циничных заколачивателей бабла. Простая, с сглаженными углами «Black Square» одновременно нападает на правящие классы («Позвольте нам самим выбирать себе войны и делать свои собственные ошибки») и требует от других групп осознать свою власть, потому что «искусство вечно».

Под сырые гитары «Between the Clock and the Bed» Брэдфилд, подобно Билли Пилигриму из «Бойни номер пять», выпадает из времени в ловушке воспоминаний о прошлых поражениях: «Ненависть и страх идут рука об руку… Я переживаю эти моменты снова и снова».

Когда возможностей так много, неудачи неизбежны, но это едва ли имеет значение. Если жуткий, убаюкивающий ритм «View from the Stow Hill» покажется вам слишком тусклым, есть еще похожий на рев сирены индустриальный марш «Europa Geht Durch Mich» или колкий, леденящий кровь рокот «Misguided Missle». С тех пор как группа самонадеянно пообещала продать 16 миллионов копий дебютного «Generation Terrorists» в 92-ом, Manics всегда осмеливались мыслить масштабно и принимать благородный риск. Это группа, существующая уже более трех десятилетий и не имеющая права перестать отличаться от других, находиться в конфронтации или быть странной. Но, возможно, нам не следует удивляться. The Manics никогда не избегали бороться с тем, чего от них ожидают.

Бен Хьюитт

NME